两情依依的生肖是哪个_两情相依依是什么意思

1.情愫依依，思念难抑，望重归于好的星座有哪些？

2.“月上柳梢头，人约黄昏后。”什么意思？

3.二情同依依 葳蕤自生光 是什么意思

4.惠崇春江晚景的题目是什么意思惠崇春江晚景的题目意思

5.10首经典诗词却胜人间无数

6.红鸾试探，此情依依，两心重逢，再起波澜，重续往日浪漫的星座有哪些？

问题一：解释一下十八相送的意思 《十八相送》选是越剧名剧《梁山伯与祝英台》（简称《梁祝》）的经典唱段。

所谓十八相送，就是梁山伯和祝英台彼此送别，走了十八里地。

问题二：十八相送是什么意思 十八相送是梁山伯与祝英台故事中的一段，梁山伯与祝英台的经典爱情早已深深的进入我们每个人的心里，他们用生命来歌颂爱情。如今，我们只能用那悠悠的歌声纪念纪念他们，纪念他们那永远不朽的爱情。

问题三：十八相送一水黑什么意思？ 有两层意思：一是梁山伯送祝英台到十八里；二是表现他们之间依依不舍之情。

问题四：梁祝十八相送是什么意思 10分 我也看过这个剧，我个人的理解是“十八相送”有两层意思：一是梁山伯送祝英台到十八里；二是表现他们之间依依不舍之情。

问题五：苏童的十八相送寓意是什么 十八相送寓意是 恋恋不舍之情

问题六：梁祝中 十八相送 中的十八是什么意思 我也看过这个剧，我个人的理解是“十八相送”有两层意思：一是梁山伯送祝英台到十八里；二是表现他们之间依依不舍之情。

问题七：相送十八里是什么意思 《十八相送》选是越剧名剧《梁山伯与祝英台》（简称《梁祝》）的经典唱段。

所谓十八相送，就是梁山伯和祝英台彼此送别，走了十八里地。

问题八：十八相送指的哪个生肖 你好，是生肖猴，十八相送，说明十和八在相近，所以取中间是九，十二生肖第九是是生肖猴，希望我的回答能帮助到您，谢谢

问题九：什么是"十八相送"啊?``` 从红罗山书院到祝英台家，正好18里路，到梁山伯家，也大约是18里。因此才有“十八相送”的情节。

这18里路上，满是浪漫和美好。对于梁祝来说，这18里路显得太短太短。

「梁山伯与祝英台」的「十八相送」故事中的隐喻可用三个过程来呈现心理空间的融合现象，即组合(position)、完成(pletion)、及执行(elaboration)三个过程(Fauconnier and Turner 2002:48-49)。在「组合」的过程中，由于祝英台是女扮男装，梁山伯相信心理空间中(belief space)对于梁山伯与祝英台的预设为「男－男」，这个预设随着言谈的进行向下扩展，因此对于祝英台种种关于男女的比喻(例如兄弟与妻子, 公鹅与母鹅，牛郎与织女，金童与玉女)，皆无法在心理空间融合的「完成」阶段形成祝英台所希望的比喻投射，仅能取其字面上的意义，例如对于「公鹅与母鹅」的比喻，梁山伯以「未曾看见鹅开口，那有母鹅叫公鹅」来回应。当祝英台提到家中有九妹想介绍给梁山伯时, 梁山伯的预设空间中的梁祝，变成了梁山伯和九妹，形成「男－女」的关系，梁山伯的心理空间融合，在此时进行第三个过程「执行」。他的新预设向上漂流，对于言谈中所提过的字面意义，于此时重新诠释为比喻意义，因此以「无怪出言多比喻，原来一味想联婚」来回答，刚刚的不可能，太荒唐，现在都有了意义。最后在师母说出祝英台女扮男装的实情后，梁山伯预设中的九妹换成了祝英台，心理空间的融合重新执行，新预设再度向上漂流，对于言谈中所形成的比喻意义，亦于此时重新诠释为另一个比喻意义，这部分可以在回十八「访英台」中得到印证。透过本文的探讨，可以了解「梁山伯与祝英台」**何以如此脍炙人口，令观众百看不厌，其巧妙地运用隐喻的各种技巧，是其吸引人心的重大助力。透过心理空间理论的探讨，更可印证隐喻是一种语意融合的现象，此融合的过程可以随着言谈的进行与新的讯息重新组合，产生新的意义。

情愫依依，思念难抑，望重归于好的星座有哪些？

《少年巴比伦》的结局是：女主白蓝去了英国深造，两个人在新世纪元年上海相遇，可是白蓝并没有承认自己，而是告诉路小路认错人了，她和一个外国人结婚了，后来临走之前给路小路打了电话，从此忘形于江湖。

一、详细故事细节我们一起来剧透下：

1992年，那个生来就被命运洪流肆意摆布的时代。发展和改革大刀跃斧，我国准备甩掉贫穷的帽子，朝着资本主义的经济市场开了一道口子。工厂工人大步向前，用工人的力量在充满白蓝相间的海洋当中，寻找着属于自己的生存方式。请点击输入描述在这部影片当中，20岁的主人公路小路以技校毕业青年的身份被父亲用一只甲鱼安排在了糖精厂。他们好像都知道呆在这个名为戴城的小县城，所有的人生下来就是糖精厂的预备役。

厂里琐碎日子汇聚成一望无边的海洋，每个人都化作一条小白船，漫无目的却不敢越过雷池半步。既不靠岸也不向前，大家都是这么过来的。请点击输入描述似乎关于青春成长的影片在这里稍显平常，只要照着父辈的脚印走，至少不会被生活饿死。现实的麻木让所有人过着人人应该过的日子。在这里你可能找到属于工人阶层的缩影，他们百无聊赖的时候调戏厂里的小姑娘；对低等的工人实行三班倒原则；甚至烧了一个想通过自己努力考取夜大改变命运孩子的书；更甚者一个人下半身的瘫痪可以用一台空调来解决。是对生命的轻视还是说人就是一台可以用机器来衡量的物种。冷冰冰的工厂透着些许心酸与无奈。这哪是青春，分明是阳光照不到的阴暗角落。相近的时代，不同的青春。

在糖精厂倒下之前，他们敲锣欢送老同志牛魔王光荣退休，（由于年轻的时候打过车间主任，修过日本水泵，还被炸上过天，因此得名“牛魔王”）；他们看着副局长家儿子从追求厂花白蓝到迎娶科长的女儿；他们看着路小路有些躁动却不凶猛的荷尔蒙爆发；他们看着路父被买断了工龄：他们看着白蓝和路小路的无果爱情，直到糖精厂倒下的那一刻，终于掐断了白蓝相间的火焰，涌动的蓝色海洋青春也随之而去。

路小路的爱情随着白蓝的离开，爱情的丧失意味着他的生活希望与理想的崩塌，同时这也是路小路离开戴城去往上海的诱因。上海路小路遇见自己的老婆张小尹，路小路也不再迷失方向，继续沿着白蓝为他启蒙的方向迎着白蓝为他编织的晨光一路向前。女主白蓝去了英国深造，两个人在新世纪元年上海相遇，可是白蓝并没有承认自己，而是告诉路小路认错人了，她和一个外国人结婚了，后来临走之前给路小路打了电话，从此忘形于江湖。

比之生活启蒙更为重要的显然是情感启蒙：白蓝用“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”的献身精神，不断地为迷茫失落中的路小路指引青春方向，帮助路小路穿过人生的荆棘，将一路尘埃荡涤，在历历往事与依依真情中，圆圆满满地庄严自己的青春岁月。

二、角色介绍：

1、路小路（董子健?饰）

戴城糖精厂青工。高考失利后一心想成为售货员，却又阴差阳错地进入糖精厂成为一名工人。纠结与矛盾的集合体，表面张扬狂放，其实内心单纯善良。一方面青葱冲动，受荷尔蒙支配，有些无所畏惧，另一方面对待感情及未知世界又懦弱、胆怯。

2、牛魔王（尚铁龙?饰）

临近退休的钳工班老师傅，路小路的钳工师傅及在戴城糖精厂的偶像。年轻的时候打过车间主任，修过日本水泵，还被炸上过天，因此得名“牛魔王”。

3、白蓝（李梦?饰）

戴城糖精厂厂医，“厂花”。学运被下放到小地方的大学生，心高气傲，不甘心一辈子窝在工厂。理性与感性并存，“一半海水一半火焰”式的人物。身边虽然不乏优秀的追求者，却始终敬而远之。

整体上，影片是垂直于空间的“蒙太奇”。以年代为背景，分头叙说，一线到底额故事排铺。将影片中挑拣出具有代表角色的青春，来打动观众。整部是由旁白加以推动影片，具有诗意、散文化的手法来让观众酣畅淋漓，这也是该片成功之处的魅力。

“月上柳梢头，人约黄昏后。”什么意思？

第一名：摩羯座

摩羯座的外表非常柔和，心细如发，做事情总是一丝不苟，也许是他们太在乎细节，才让人不由自主忽略了他们内心的温柔，总是觉得他们婆婆妈妈为人挑剔，缺乏人情味儿，可实际上摩羯座的内心敏感而脆弱，只是他们他们的本事不意外露而已，这样的摩羯座实在让人心疼。

摩羯座在感情上，一点也不积极上进，他们不会主动表达自己的情感，除非对方是自己梦寐以求的完美情人，那种无论外表还是内在，几乎都挑不出毛病的人，摩羯座一旦遇见，几乎没什么抵抗力，会一下子沦陷其中，为了爱情，心甘情愿放弃一切曾经的标准，哪怕对方突然一下子浑身毛病，摩羯座也会无怨无悔地坚持到底，就算经历再多风雨，他们也永不言弃。

第二名：水瓶座

水瓶座在自己的生活里是非常念旧的，即便是自己做出了决定，也会在过去之后就会后悔，在自己的爱情里也是这个样子的，哪怕是自己提出来分手，在分手以后自己也会费尽心思的与自己的前任复合，继续自己的恋爱与自己的前任，水瓶座外表和内在都足够优秀，几乎完美的他们，不管在什么场合都会有异性去搭讪。

第三名：双鱼座

双鱼座的人在爱情当中，是很深情的，而且也非常的认真，他们相信是缘分，把两个完全陌生的人连接在一起，让他们给对方爱和温暖，所以他们会非常珍惜这难得的爱情，即使身边异性缘很好，但双鱼座的人不会轻易地接受他人的追求，或者随意地开展一份恋爱，双鱼座对爱情的执着，让他们经历失恋的时候，会非常的痛苦，因为他们没有想过，两个人会有分开的一天。

二情同依依 葳蕤自生光 是什么意思

“月上柳梢头，人约黄昏后”的意思——月亮升起在柳树的树梢头上面，他约我黄昏以后一起叙述衷肠。

作品出处

出自《生查子·元夕》，是宋代文学家欧阳修的词作。

词的上片写去年元夜情事。头两句写元宵之夜的繁华热闹，为下文情人的出场渲染出一种柔情的氛围。后两句情景交融，写出了恋人在月光柳影下两情依依、情话绵绵的景象，制造出朦胧清幽、婉约柔美的意境。下片写今年元夜相思之苦。"月与灯依旧"与"不见去年人"相对照，引出"泪湿春衫袖"这一旧情难续的沉重哀伤，表达出词人对昔日恋人的一往情深。

作品原文

生查子·元夕

[ 宋 ] 欧阳修

去年元夜时，花市灯如昼。

月上柳梢头，人约黄昏后。

今年元夜时，月与灯依旧。

不见去年人，泪湿春衫袖。

作品注释

1、元夜：元宵之夜。农历正月十五为元宵节。自唐朝起有观灯闹夜的民间风俗。北宋时从十四到十六三天，开宵禁，游灯街花市，通宵歌舞，盛况空前，也是年轻人蜜约幽会，谈情说爱的好机会。

2、花市：民俗每年春时举行的卖花、赏花的集市。

3、灯如昼：灯火像白天一样。据宋代孟元老《东京梦华录》卷六《元宵》载："正月十五日元宵，……灯山上彩，金碧相射，锦绣交辉。"由此可见当时元宵节的繁华景象。

4、月上：一作"月到"。

5、见：看见。

6、泪湿：一作"泪满"。

7、春衫：年少时穿的衣服，也指代年轻时的自己。

作品译文

去年正月十五元宵节，花市灯光像白天一样雪亮。月儿升起在柳树梢头，他约我黄昏以后同叙衷肠。

今年正月十五元宵节，月光与灯光同去年一样。再也看不到去年的情人，泪珠儿不觉湿透衣裳。

创作背景

此词写约会。或被认为是景佑三年（1036）词人怀念他的第二任妻子杨氏夫人所作。

词的上片写去年元夜情事。头两句写元宵之夜的繁华热闹，为下文情人的出场渲染出一种柔情的氛围。后两句情景交融，写出了恋人在月光柳影下两情依依、情话绵绵的景象，制造出朦胧清幽、婉约柔美的意境。下片写今年元夜相思之苦。“月与灯依旧”与“不见去年人”相对照，引出“泪湿春衫袖”这一旧情难续的沉重哀伤，表达出词人对昔日恋人的一往情深。

作品赏析

明代徐士俊认为，元曲中"称绝"的作品，都是仿效此作而来，可见其对这首《生查子》的赞誉之高。此词言语浅近，情调哀婉，用"去年元夜"与"今年元夜"两幅元夜图景，展现相同节日里的不同情思，仿佛影视中的蒙太奇效果，将不同时空的场景贯穿起来，写出一位女子悲戚的爱情故事。

上阌描绘"去年元夜时"女主人公与情郎同逛灯市的欢乐情景。"去年元夜时，花市灯如昼。"起首两句写去年元宵夜的盛况美景，大街上热闹非凡，夜晚的花灯通明，仿佛白昼般明亮。"月上柳梢头，人约黄昏后"，女主人公追忆与情郎月下约定的甜蜜情景，情人间互诉衷情的温馨幸福溢于纸上。从如昼灯市到月上柳梢，光线从明变暗，两人约定的时间又是"黄昏"这一落日西斜、素来惹人愁思的时刻，皆暗示女主人公的情感故事会朝着悲剧发展。

下阕写"今年元夜时"女主人公孤独一人面对圆月花灯的情景。"今年元夜时，月与灯依旧。"一年过去，眼前的景象与去年没有两样，圆月仍然高挂夜空，花灯仍然明亮如昼，但是去年甜蜜幸福的时光已然不再，女主人公心里只有无限相思之苦。之所以伤感，是因为"不见去年人"，往日的山盟海誓早已被恋人抛诸脑后，如今物是人非，不禁悲上心头。令人肝肠寸断的相思化作行行清泪、浸湿衣衫。"泪满春衫袖"一句是点题句，将女主人公的情绪完全宣泄出来，饱含辛酸蕴藏无奈，更有无边无际的苦痛。

此词的艺术构思近似于唐人崔护的《题都城南庄》诗，却较崔诗更见语言的回环错综之美，也更具民歌风味。全词在字句上讲求匀称一致，有意错综穿插，它用上阕写过去，下阕写现在，上四句与下四句分别提供不同的意象以造成强烈的对比。上下阕的第一句"去年元夜时"与"今年元夜时"，第二句"花市灯如昼"与"月与灯依旧"，两两相对，把"元夜""灯"作了强调;而"人约黄昏后"与"不见去年人"，则是上阕第四句与下阕第三句交叉相对，虽是重叠了"人"字，却从参差错落中显示了"人"的有无、去留的天差地别及感情上由欢愉转入忧伤的大起大落，从而表现了抒情主人公内心的起伏变化。

词作通过主人公对去年今日的往事回忆，抒写了物是人非之感。既写出了伊人的美丽和当日相恋的温馨甜蜜，又写出了今日伊人不见的怅惘和忧伤。词的语言通俗，构思巧妙，上片写去年，下片写今日，重叠对应，回旋咏叹，具有明快、自然的民歌风味。结尾"泪满春衫袖"一句，则通过描写将物是人非、旧情难续的感伤表现得十分充分。全词以独特的艺术构思，运用今昔对比、抚今追昔的手法，从而巧妙地抒写了物是人非、不堪凹首之感。语言平淡，意味隽永，有效地表达了词人所欲吐露的爱情遭遇上的伤感和苦痛体验，体现了真实、朴素与美的统一。语短情长，形象生动，又适于记诵，因此流传限广。

名家点评

徐士俊《古今词统》：元曲之称绝者，不过得此法。

王士禛《池北偶谈》：今世所传女郎朱淑真"去年元夜时，灯市花如昼"（《生查子》词），见《欧阳文忠公集》一百三十一卷，不知何以讹为朱氏之作。世遂因此词，疑淑真失妇德，纪载不可不慎也。

陆以湉《冷庐杂识》："去年元夜"一词，本欧阳公作。后人误编入《断肠集》（渔洋山人亦辨之），遂疑朱淑真为泆女，皆不可不辨。按'去年元夜'词，非朱淑真作，信矣。

作者简介

欧阳修（1007-1072），字永叔，号醉翁，又号六一居士。吉州永丰（今属江西省）人。天圣八年（1030）中进士第一，中进士甲科，历任翰林学士，枢密副使参政事。庆历间参与范仲淹等人推行的"庆历新政"，提出政治革新建议，论事切直，守旧派视之如仇。庆历五年（1045），因外甥女张氏狱贬知滁州，自号醉翁。后迁翰林学士修《新唐书》，熙宁四年以太子少师致仕。次年卒，谥文忠。有《六一词》，见《六十家词》本，又有《欧阳文忠公近体乐府》三卷及《醉翁琴趣外篇》六卷。

惠崇春江晚景的题目是什么意思惠崇春江晚景的题目意思

意思：两人的感情同样的恋恋不舍，美丽的刺绣发出光彩。

（1）同tóng

基本释义：?

1.相同；一样：同类。同岁。

2.跟…相同：同上。同前。

3.共同：一同。会同。

4.一同；一齐（从事）：同甘苦，共患难。我们俩同住一个宿舍。

5.引进动作的对象，跟“跟”相同：有事～群众商量。

（2）依依yī yī

基本释义：

1.形容柔弱的东西摇摆的样子：杨柳依依。

2.留恋，不忍分离：依依不舍。

（3）葳蕤?wēi ruí

基本释义：

1.草木茂盛的样子。蕤（ruí）。

2.华美貌；艳丽貌。

扩展资料：

原文出自于汉乐府诗《孔雀东南飞》。

原句：（1）举手长劳劳，二情同依依。

（2）妾有绣腰襦，葳蕤自生光；红罗复斗帐，四角垂香囊；箱帘六七十，绿碧青丝绳，物物各自异，种种在其中。

白话译文：

（1）举手告别，惆怅不止，两人的感情同样的恋恋不舍。

（2）我有绣花的齐腰短袄，上面美丽的刺绣发出光彩，红色罗纱做的双层斗帐，四角挂着香袋，盛衣物的箱子六七十个，箱子上都用碧绿色的丝绳捆扎着。

10首经典诗词却胜人间无数

《惠崇春江晚景二首》是苏轼于公元1085年（神宗元丰八年）在汴京（今河南开封）为惠崇所绘的《春江晚景》两幅所写的题画诗。

----原文----

惠崇春江晚景二首

苏轼 〔宋代〕

竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。

蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。

两两归鸿欲破群，依依还似北归人。

遥知朔漠多风雪，更待江南半月春。

----译文----

竹林外两三枝桃花初放，水中嬉戏的鸭子最先察觉到初春江水的回暖。

河滩上长满了蒌蒿，芦苇也长出短短的新芽，而河豚此时正要逆流而上，从大海回游到江河里来了。

北飞的大雁就像那向北归去的人一般，依依不舍，差一点掉队离群。

远隔千里就已经知道北方的沙漠多风雪了，还是再在江南度过半月的春光时节吧。

----注释----

惠崇（亦为慧崇）：福建建阳僧，宋初九僧之一，能诗能画。《春江晚景》是惠崇所作画名，共两幅，一幅是鸭戏图，一幅是飞雁图。钱钟书《宋诗选注》中为“晓景”。诸多注本，有用“晓景”、有用“晚景”，此从《东坡全集》及清以前注本用“晚景”。

蒌蒿：草名，有青蒿、白蒿等种。芦芽：芦苇的幼芽，可食用。

河豚：鱼的一种，学名“鲀”，肉味鲜美，但是卵巢和肝脏有剧毒。产于我国沿海和一些内河。每年春天逆江而上，在淡水中产卵。

上：指逆江而上。

归鸿：归雁。破群：离开飞行队伍。

依依：不舍之貌。归人：回家的人。

朔漠：北方沙漠之地。杜甫诗：“一去紫台连朔漠。”

更待：再等；再过。

----创作背景----

《惠崇春江晚景二首》是苏轼于神宗元丰八年（1085年）在汴京（今河南开封）为惠崇所绘的《春江晚景》两幅所写的题画诗。一说此诗作于江阴。

----赏析----

这两首诗是苏轼题在惠崇所画的《春江晓景》上的。惠崇原画已失，这首诗有的版本题作《春江晓景》，现已无从考证。画以鲜明的形象，使人有具体的视觉感受，但它只能表现一个特定的画面，有一定的局限性。而一首好诗，虽无可视的图像，却能用形象的语言，吸引读者进入一个通过诗人独特构思而形成的美的意境，以弥补某些画面所不能表现的东西。

其一

“竹外桃花三两枝”，隔着疏落的翠竹望去，几枝桃花摇曳身姿。桃竹相衬，红绿掩映，春意格外惹人喜爱。这虽然只是简单一句，却透出很多信息。首先，它显示出竹林的稀疏，要是细密，就无法见到桃花了。其次，它表明季节，点出了一个“早”字。春寒刚过，还不是桃花怒放之时，但春天的无限生机和潜力，已经透露出来。

“春江水暖鸭先知”，视觉由远及近，即从江岸到江面。江上春水荡漾，好动的鸭子在江水中嬉戏游玩。“鸭先知”侧面说明春江水还略带寒意，因而别的动物都还没有敏感到春天的来临，这就与首句中的桃花“三两枝”相呼应，表明早春时节。这句诗化用了唐人诗句：孟郊“何物最先知？虚虚草争出”，杜牧（一作许浑）“蒲根水暖雁初下，梅径香寒蜂未知”（《初春舟次》）。苏轼学古而不泥，前人诗句的造意，加上自己观察的积累，熔炼成这一佳句。“鸭知水暖”这种诉之于感觉和想象的事物，画面是难以传达的，诗人却通过设身处地的体会，在诗中表达出来。缘情体物又移情于物，江中自由嬉戏的鸭子最先感受到春水温度的回升，用触觉印象“暖”补充画中春水潋滟的视觉印象。鸭之所以能“先知春江水暖”是因为它们长年生活在水中，只要江水不结冰，它总要跳下去凫水嬉戏。因此，首先知道春江水温变化的自然就是这些与水有着密切关系的鸭子。这就说明：凡事都要亲历其境，才会有真实的感受。这句诗不仅反映了诗人对自然的入微观察，还凝聚了诗人对生活的哲理思索。鸭下水而知春江暖，可与“一叶落而知天下秋”相媲美，具有见微知著、举一反三的道理。

“蒌蒿满地芦芽短”，这两句诗仍然紧扣“早春”来进行描写，那满地蒌蒿、短短的芦芽，黄绿相间、艳丽迷人，呈现出一派春意盎然、欣欣向荣的景象。“河豚欲上”借河豚只在春江水暖时才往上游的特征，进一步突出一个“春”字，本是画面所无，也是画笔难到的，可是诗人却成功地“状难写之景如在目前”，给整个画面注入了春天的气息和生命的活力。苏轼的学生张耒在《明道杂志》中也记载长江一带土人食河豚，“但用蒌蒿、荻笋即芦芽、菘菜三物”烹煮，认为这三样与河豚最适宜搭配。由此可见，苏轼的联想是有根有据的，也是自然而然的。诗意之妙，也有赖于此。

“正是河豚欲上时”画面虽未描写河豚的动向，但诗人却从蒌蒿丛生、芦苇吐芽推测而知“河豚欲上”，从而画出海豚在春江水发时沿江上行的形象，用想象得出的虚境补充了实境。苏轼就是通过这样的笔墨，把无声的、静止的画面，转化为有声的、活动的诗境。在苏轼眼里，这幅画已经不再是画框之内平面的、静止的纸上图景，而是以内在的深邃体会和精微的细腻观察给人以生态感。前者如画，后者逼真，两者混同，不知何者为画境，何者为真景。诗人的艺术联想拓宽了绘画所表现的视觉之外的天地，使诗情、画意得到了完美的结合。

这一首诗成功地写出了早春时节的春江景色，苏轼以其细致、敏锐的感受，捕捉住季节转换时的景物特征，抒发对早春的喜悦和礼赞之情。全诗春意浓郁、生机蓬勃，给人以清新，舒畅之感。诗人苏轼提出“诗画本一律，天工与清新”（《书鄢陵王主簿所画折枝二首》），“诗中有画，画中有诗”（《东坡题跋》卷五《书摩诘蓝田烟雨图》），在他的这首题画诗《惠崇春江晚景》中得到了很好的验证。

其二

本组诗中的第二首诗一般鲜为人知，但其创作水平也是很高。

“两两归鸿欲破群，依依还似北归人。”这一句大体写惠崇所绘的“飞雁图”，大雁北飞，有几只雁不舍这春天美景，差点脱离了队伍。并且运用拟人的手法，将依依不舍的几只归雁比作了“北归人”，使画中内容更加生动形象。

“遥知朔漠多风雪，更待江南半月春。”也是拟人化，给北去大雁赋予了人的情感。大雁恋恋不舍是因为南方比北方温暖，所以诗人就写下了大雁认为北方很冷，而且远远地就知道了沙漠风多雪多；这还不止，最后一句诗人进一步写大雁希望在江南多呆几日。这种拟人手法的运用，使惠崇的绘画由“定格”转变成了“录像”，使大雁北飞的情景充满着人的情感，是颇有新意的。

红鸾试探，此情依依，两心重逢，再起波澜，重续往日浪漫的星座有哪些？

《鹊桥仙·纤云弄巧》

纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。

金风玉露一相逢，便胜却人间无数。

柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。

两情若是久长时，圣岂在朝朝暮暮。

赏析本词的内容歌咏的是牛郎和织女的神话。上片写佳期相会的盛况，下片则是写依依惜别之情。词中明写天上双星，暗写人间情侣；其抒情，以乐景写哀，以哀景写乐，倍增其哀乐，读来荡气回肠，感人肺腑。

《踏莎行·雾失楼台》

雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。

可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。

驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。

郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去?

赏析这首词是作者连遭贬谪时所写，表达了失意人的凄苦和哀怨的心情，流露了对现实政治的不满。上片写旅途中所见景色，景中见情。下片抒发诗人内心的苦闷和愁恨心情。词意委婉含蓄，寓有作者身世之感。

《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》

漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。

自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。

赏析此词以柔婉曲折之笔，写一种淡淡的闲愁。在生活中，每个人都会拥有自己的一份闲愁。不知何时何处，它即从你心底无端地升起，说不清也拂不去，令人寂寞难耐。词人们又总是能更敏锐地感受到它，捕捉住它，并流诸笔底。而此时，又必然会渗透进他们对时世人生的独特感受。

《满庭芳·碧水惊秋》

碧水惊秋，黄云凝暮，败叶零乱空阶。

洞房人静，斜月照徘徊。

又是重阳近也，几处处，砧杵声催。

西窗下，风摇翠竹，疑是故人来。

伤怀。增怅望，新欢易失，往事难猜。

问篱边黄菊，知为谁开。

谩道愁须殊酒，酒未醒、愁已先回。凭阑久，金波渐转，白露点苍苔。

赏析全词上片怀旧，以景语开篇，下片伤离，以景语结情，景语情语，丽雅工致，情韵兼胜；层层铺叙，步步迫近，委曲婉转，凄切动人。少游的词作，写景而情在其中，一切景语皆情语，善于融情入景，既显豁，又含蓄，显示出不凡的艺术功力。这首《满庭芳》，即鲜明地体现了秦词的艺术特色。

《八六子：倚危亭》

倚危亭。恨如芳草，姜姜划尽还生。

念柳外青骢别后，水边红袂分时，怆然暗惊。

无端天与娉婷。

夜月一帘幽梦，春风十里柔情。

怎奈向、欢娱渐随流水，素弦声断小器绡香减，那堪片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴。正销凝。黄鹂又啼数声。

赏析这是秦观32岁时写的是他曾经在扬州意外爱恋的一位歌女之间的离别相思之情，是一首怀人之作。然而“多情自古伤离别”，接天的芳草是铲不完、除不尽的离恨，恨的是那一帘幽梦早已随风飘散，那一段柔情早已成东流逝水，写词的人也早已远离我们，但是，他那柔婉含蓄、情韵兼胜的词风，以及以此写成的名篇佳句则长留人间，永远使我们回味。

《满庭芳·山抹微云》

山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。

暂停征掉，聊共引离尊。

多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。

斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。

销魂当此际，香囊暗解，罗带轻分。

谩赢得、青楼博幸名存。

此去何时见也?襟袖上、空惹啼痕。

伤情处，高城望断，灯火已黄昏。

赏析这首《满庭芳》是秦观最杰出的词作之一。所写的是作者与越地一位歌伎的恋情，写作笔法高超还韵味深长，至情至性而境界超凡，非用心体味，不能得其妙也。起拍开端“山抹微云，天连衰草”，雅俗共赏，只此一个对句，便足以流芳词史了。一个“抹”字出语新奇，别有意趣。秦观也因此词而得名“山抹微云君”。

《点绛唇·桃源》

醉漾轻舟，信流引到花深处。

尘缘相误，无计花间住。

烟水茫茫，千里斜阳暮。

山无数，乱红如雨。不记来时路。

赏析此词上片写词人醉中想象自己泛舟进入桃花源，醒后因身受官府羁绊而抱恨，隐寓向往仙境而天涯无路的苦境；下片择取人世间的四种凄凉景象，来影射词人黯淡、感伤的心境。起笔寓情于景，境界清丽；接着忽而转折，情辞悲苦；过片承上深入，浑化无迹，景色惨淡；结末景语淡出，情辞凄楚。全词委曲含蓄，耐人寻味。

《临江仙千里潇湘接蓝浦》

千里潇湘摆蓝浦，兰桡昔日曾经。

月高风定露华清。

微波澄不动，冷浸一天星。

独倚危樯情悄悄，遥闻妃瑟泠泠。

新声含尽古今情。

曲终人不见，江上数峰青。

赏析这首词作于秦观被贬官郴州时，他回忆昔日游潇湘的感受而写了这首词。

此词在艺术上写景如画，很好地传达了湘江之上的夜色，尤其“微波澄不动，冷浸一天星”一句绝佳，寂寥幽清的场景如在眼前，生动异常。而尾句“曲终人不见，江上数峰青”直接引用唐代钱起的《省试湘灵鼓瑟》尾句，具有同样的意境，达到同样的效果。

这首词清空雅致，意境幽远，充满感伤的情调，大胆引用前人的诗句，在秦观词中别具一格。

《江城子·西城杨柳弄春柔》

西城杨柳弄春柔，动离忧，泪难收。

犹记多情、曾为系归舟。

碧野朱桥当日事，人不见，水空流。

韶华不为少年留，恨悠悠，几时休?

飞絮落花时候，一登楼。

便作春江都是泪，流不尽，许多愁。

赏析美好的青春不为少年时停留，离别的苦恨，什么时候才能停止?“韶华不为少年留”是因为少年既是风华正茂，又特别善感的缘故，这青春不再，年华易衰，才是“恨悠悠”的终极原因。此悠悠长恨，当然将词人仕途不遇、理想落空的伤感融注其间了。

《春日》

一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差。

有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。

赏析这是入选本文秦观10大名篇中唯一的一首诗，是一首七言绝句。

这是一首写景诗，用语很是优美。最妙的是“有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝”两句，诗人采用以美人喻花的手法，拟人加上对仗，写出芍药和蔷薇的千娇百媚，情思绵绵，带给人美的享受，真是美不胜收。

爱情是这个世界上最美丽的东西，也是世界上最让人无法解读的东西，它具有双面性，真的让人举手无措，每个人在经历的时候，都希望可以得到圆满的结局，但并不是美的爱情刚刚走到最后，也有一些人因为中途的矛盾和各种感情的问题，轻而易举的就会选择放弃，但有些人在感情出现挫折的时候，他们依然会找各种机会去修补，因为彼此心中真正爱着对方，不愿意就此留下遗憾，或许美好的感情都是经过不断的分分合合，最终才会圆满牵手。

金牛座

金牛座的人是贵族的象征，他们的一举一动让人关注，同时金牛座的气质特别雅俗，给人相处的时候，总是一副风度翩翩的模样，金牛座包容性特别大，从来没有见过他与别人发生口角，更不会因为一些莫须有的小事，与身边的朋友斤斤计较，同时金牛座懂得交际，他们知识渊博，有一张能说会道的小嘴，经常能帮助朋友解决难以克服的问题，也正是因为如此，在大家的眼中，金牛座的智商是非常高的。

狮子座

很多人都觉得狮子座已经够强大了，他们根本不需要别人的关心，更不需要别人的帮助，嫉妒会使人迷失自己，是做个人能力比较优秀，很多人对他们都是敬而远之，只知道狮子座阳光有实力是自己无法攀比上的朋友，因此都不愿意跟狮子座交往，甚至的苦没有人知道温馨的原因，他们也不愿意向朋友低头，更不愿意向他人求助，狮子座要保护好自己头上的王冠不让它掉下来，被别人笑话。

天蝎座

天蝎座的人是比较强势的，同时他们的自尊心也比所有的星座都要重，不管你什么时候看天蝎座，永远都是积极乐观的，从来没有失落伤心的一面，给人的感觉就是钢铁之躯，哪怕自己受到再多的委屈，天蝎座也不愿意向别人倾诉，不过在外人面前，天蝎座就是死要面子活受罪的人。